《鲁迅与我七十年》：第六十章　袁雪芬与《祥林嫂》

　　胜利后的某一天上午，我家来了一位年轻女士，身着浅月蓝色旗袍，坐在我家二楼桌前，显得文静而拘谨，脸色稍显苍白。母亲告诉我，她就是越剧界有名的袁雪芬。恰巧我手头的照相机里尚有底片，就为她拍了一帧照片。
　　袁雪芬此来的目的是为将父亲的小说《祝福》改编成越剧，来征得母亲的同意。父亲这部作品有着深刻的反封建意义，而且一向以演才子佳人为主的越剧能够改而表现现实生活，这本身是一件大好事，母亲当然很愿意予以支持。甚至当袁雪芬提出，为了剧情的需要，改编时要添加一些内容，她也爽快同意了。总之，这次会面，她们谈得挺愉快。
　　此后，袁雪芬又到我家来过。因我当时不在家，她们谈些什么不得而知，我想不外乎仍是关于改编的事吧。我只晓得，过了才两个多月，这部改名为《祥林嫂》的戏就公演了。
　　为了扩大这出戏的影响，母亲动员文化界的朋友于伶、田汉、黄佐临、史东山等前去观看，受到他们一致的好评。有少数朋友，如胡风等几位，对戏中增添的“青梅竹马”情节有异议，母亲代为做了解释，得到他们的谅解。对此，袁雪芬一直心怀感激。几十年后，她在纪念母亲的文章中还说，“《祥林嫂》引导我走上革命的道路，许广平是我的指路人”。（《许广平纪念集》）
　　也许由于这段历史关系，母亲当时又是全国妇联的领导人之一，１９５５年，我国政府派越剧赴苏联、民主德国演出，母亲被委任为中国越剧团的团长。这是越剧头一回走出国门。她们巡回演出达两个多月，所到之处都受到热烈欢迎，应该说，这次任务完成得很圆满。因此回国后，越剧团的主要成员包括导演南薇与袁雪芬、傅全香等十多位主要演职人员，受到邓颖超同志的亲切接见。读者也许看到过记录这次接见的照片，可是你曾注意过没有，这当中，惟独没有作为团长的母亲。当然，母亲并不计较这个。她依旧精神饱满地干她该干的工作。直到许久之后，才清楚其中的原委。
　　事情是这样的：剧团在国外两个月，对方主人想得挺周到，他们认为剧团演职人员多是女性，必定需要添置些日常生活的用品，因此按人头发放了少量的零用钱。这钱开头不敢分发，直到临近回国，在一次正副团长的碰头会上，母亲认为团里都是当妈妈的，让她们带些纪念品回去，也可博取家人儿女一笑。为此提议取出部分款项分发给每个人。这建议得到与会者的一致赞同。团员们自然都兴高采烈。母亲也为长孙买了几个小玩偶和一些日常备用药品。殊不知回国以后，这件皆大欢喜的事竟被视为“不当”。那么，作为对主要负责人和提议者的警戒，母亲被剥夺受接见的资格也就不足为怪了。
　　我在这里顺记一笔，不为替母亲倾诉委屈，只想说，当时的政治环境就是这样的。